Мне как-то довелось посмотреть английскую телеверсию одноимённого¹ романа Джерома К. Джерома, увидевшую свет чуть ранее, в 1975-м году, в постановке такого одарённого режиссёра², как Стивен Фрирз, по сценарию выдающегося современного драматурга Тома Стоппарда и с отличными комедийными актёрами в главных ролях. Тим Карри (Джи) параллельно прославился благодаря музыкальной феерии «Кино-рок-шоу ужасов» /1975/, Майкл Пэйлин (Джордж) входил в состав славной труппы «Монти Пайтон», а Стивен Мур (Харрис) был одним из ярких характерных исполнителей на ТВ. Заметим, что именно фрирзовская версия считается на Западе если и не самой известной, то – лучшей среди экранных адаптаций упомянутого литературного произведения, ещё, как минимум, четырежды привлекавшего внимание кинематографистов… Тем более сильным оказалось чувство гордости, испытанное во время сеанса за соотечественников!

Науму Бирману и сценаристу Семёну Лунгину с картиной «Трое в лодке, не считая собаки», по сути, удалось повторить достижение Виктора Титова («Здравствуйте, я ваша тётя» /1975/, по пьесе «Тётка Чарлея» Брэндона Томаса), явив не менее «культовое» юмористическое произведение на иностранном материале. Только на сей раз служители «седьмой музы» из СССР раскрыли себя отменными ценителями не коронных приёмов «немой комической», а особого миросозерцания, исповедовавшегося британцами (от умельцев со студии «Илинг» до тех же «монтипайтоновцев») – незаурядными эксцентриками, остроумцами и любителями ярких характеров. Андрей Миронов великолепен не только в качестве философствующего рассказчика-повествователя, запросто обращающегося непосредственно к почтенной публике, но и – жонглируя уморительными масками в кратких зарисовках. Однако исключительную популярность в народе получило именно трио «настоящих англичан», составленное им вместе с Александром Ширвиндтом и Михаилом Державиным. Можно вообразить себе атмосферу, царившую на съёмочной площадке (на реке Неман, неподалёку от Советска), если многие гэги, контекстные шутки и целые сценки рождались экспромтом!

Впрочем, в данном случае как раз не следует упрощать вопрос. Пересматривая фильм по тысячному разу, лишь сильнее поражаешься россыпи сугубо кинематографических находок, сделанных авторами, определённо следовавшими завету великого Сергея Эйзенштейна: «Пусть искусство будет… синтезом!» Вспомним хотя бы пролог, когда реконструировать канувшую в Лету атмосферу викторианского Лондона, где человек дышит теперь «смрадом, туманом, дымом зловонным», удаётся при помощи… игрушечных моделей зданий и автомобилей. Поистине безупречна работа декораторов, художников по костюмам и гримёров, сумевших³ точными штрихами (бакенбарды и трубка у Харриса, бравые усы Джорджа и т.д.) передать самую суть характера и, как следствие, породившего его Времени. А песни на слова Кима Рыжова и музыку Александра Колкера позволяют без всякой натяжки отнести ленту к разряду мюзиклов… Своеобразной визитной карточкой замечательного фильма можно счесть эпизод, когда под заводную мелодию (её, «наверное, играют лесные эльфы на Эоловых арфах»), извлекаемую Джорджем из банджо, этой «сковородки со струнами», весело танцуют отдыхающие на берегу Темзы леди и джентльмены – но празднество грубо обрывает усатый капитан баржи.


__________
1 – Перевод оригинального названия на русский язык немного варьируется: «Трое в одной лодке, не считая собаки», «Трое в лодке (не считая собаки)».
2 – Правда, до его международного признания было ещё долго.
3 – Как и чуть позже – в телевизионном цикле Игоря Масленникова про Шерлока Холмса, также снятом на «Ленфильме».