В своей второй автобиографии "Образы: Моя жизнь в кино" Ингмар Бергман описывает съемки натурных экстерьеров как свой настоящий режиссерский дебют: "Когда фильм был практически готов, я дебютировал как кинорежиссер...В финальной сцене Челлин в свете рассвета идет по направлению к пробуждающемуся городу. Мне сказали снимать эти последние кадры, так как Шёберг был занят другими делами. Это были мои первые профессионально снятые кадры, я был настолько взволнован, что не могу описать".

В отличие от своего школьного друга, который цитирует взгляды Стриндберга и Ницше о женщин, Ян-Эрик Видгрен считает себя идеалистом, который считает, что для него найдется целомудренная женщина. Сценарий Ингмара Бергмана напоминает ликующую месть настоящему школьному учителю, которого он знал. Самое лучшее в фильме — это великолепные черно-белые съемки Мартина Бодена под руководством Альфа Сьёберга, наполненные зловещими тенями властных фигур и сжимающих рук, а также съемки с низкого ракурса, показывающие затененные потолки.