Лоуренс Кэздан в третий раз подряд (после напряжённого триллера «Жар тела» /1981/ и замечательной драмы «Большое разочарование» /1983/) не просто собрал блистательный, во многом уникальный актёрский ансамбль, но и – способствовал бурному развитию карьер практически всех исполнителей ведущих партий. Не может же быть простым совпадением, что, как минимум, восемь из них¹ вскоре пополнили число знаменитостей «фабрики грёз»! Успех «Сильверадо», собравшего (правда, при всё-таки значительном бюджете, оцениваемом в $23-26 млн.) $33,2 млн., тем более значим, что фильм увидел свет в период, возможно, максимального спада интереса к вестерну. А ведь Кэздан, написав сценарий вместе со своим братом-дебютантом Марком², чуть ли не демонстративно отказался от исканий мастеров двух предшествовавших десятилетий, подвергавших устоявшиеся жанровые каноны радикальному переосмыслению.

Так, у Кэздана герои не стреляют в спину даже отъявленным негодяям, а Мэл резонно замечает (в ответ на возникшие сомнения) одному из тех, кому товарищи вызвались помочь вернуть похищенное золото: «Мистер, Вы совсем не разбираетесь в людях». Никто из друзей не одержим жаждой смерти, не бравирует собственным цинизмом, придерживаясь здорового консерватизма в поступках и жизненно важных решениях. И, напротив, старательно воспроизведена атмосфера именно классических ковбойских фильмов, с участием всех «обязательных» действующих лиц (переселенцы, бывшие и решившие исправиться преступники, могущественные землевладельцы, продажные законники, азартные игроки) и введением знакомых мотивов. Вплоть до непременной финальной дуэли на пустынной улице городка, где на мгновение всё замирает в напряжении, – разве что ветер колышет перекати-поле… Но вместе с тем картина ни в коем случае не отдаёт архаикой, на удивление точно отражая веяния собственного времени и, более того, воспринимаясь произведением новаторским.

В «Сильверадо», пожалуй, впервые задействована новая движущая сила – не сильные индивидуалисты, какими прежде экранные ковбои оставались, даже объединяясь в «великолепную семёрку» или «дикую банду», но и не эйзенштейновский герой-масса. Возведённый в философскую максиму командный принцип, найденный авторами в самой жизни (подсказанный логикой развития «рейганомики»?), производит замечательный эффект при проекции на реалии Дикого Запада, где, по Кэздану, творили Историю не возвеличенные, полулегендарные личности³, но и не безликая, управляемая толпа. Если в знаменитой ленте с программным заголовком «Как был завоёван Запад» /1962/ Голливуд стремился поразить эпическим размахом, то в «Сильверадо» – виртуозно выдержана романная структура, когда сплотившиеся вокруг благородного дела смелые парни, не утрачивая самодостаточности персональных судеб, всё же явственно ощущают, что не смогли бы исполнить высокий долг по раздельности. Помимо непосредственного влияния, оказанного лентой на схожие произведения (дилогия «Молодые стрелки» /1988-90/, телероман «Одинокий голубь» /1989/), лестной наградой постановщику послужил тот факт, что возведённые для съёмок декорации Сильверадо затем использовались в доброй дюжине прославленных вестернов.


__________
1 – Включая Кевина Костнера, чья небольшая роль в предыдущей постановке режиссёра осталась, как известно, на полу монтажной комнаты.
2 – И, между прочим, сняв в разных эпизодах супругу Мег и двоих сыновей, Джона и Джейка.
3 – Хотя Лоуренс и Кевин впоследствии обратятся к фигуре небезызвестного Уайатта Эрпа.