Наверное, не должно удивлять, что изначально проект разрабатывался в расчёте на Джина Уайлдера и Ричарда Прайора, накануне дважды блеснувших в тандеме. Но когда последний из них покинул съёмочную площадку, пришедший на смену Эдди Мерфи заявил, что не станет работать с Уайлдером, не желая казаться публике «очередным Прайором». Так появился на свет, возможно, самый смешной¹ дуэт периода «рейганомики», тем более ценный, что Джон Лэндис и кинодраматурги Тимоти Харрис и Хершел Уайнгрод² ухватили суть всё-таки неоднозначного времени. Дэн Эйкройд показывает высший класс актёрского мастерства, демонстрируя, как радикально меняется индивид, низвергнутый на «дно» жизни. Не только внешне – хотя несколько точных деталей (например, полученный в полицейском участке синяк в пол-лица, заставляющий беспомощно щуриться) выразительны сами по себе. Когда Луис, переодевшись в костюм Санта-Клауса и не сумев скомпрометировать Билли Рэя, ворует на банкете еду, напивается до полубессознательного состояния и неудачно пытается застрелиться, это вызывает безудержный хохот – и заставляет восхищаться точностью психологических штрихов, найденных комиком. Не уступает коллеге и Мерфи, в чьём Вэлентайне хулиганские замашки постепенно (но, кажется, неотвратимо!) уступают место подлинно аристократическим манерам. Не могу не отметить и краткое появление пока безвестного Джеймса Белуши – в обличии артиста, изображающего… гориллу.

Впрочем, Лэндис никогда (во всяком случае – в своих лучших постановках) не ограничивался задачей лишь развеселить зрителей. Так, картина «Поменяться местами» не меньше покоряет изящной и остроумной (по существу, постмодернистской) перекличкой и с романом «Принц и нищий» /1881/ Марка Твена, и с моцартовской оперой «Женитьба Фигаро», увертюра из которой звучит в прологе. Речь о революции в действии³, быть может, и не идёт – однако в данном конкретном случае всесильным хозяевам (с гордой, «герцогской» фамилией) пришлось несладко! Американскому режиссёру, пожалуй, не хуже Микеланджело Антониони удалось передать запредельный накал биржевых торгов, где, по словам Уинтропа, «убиваешь ты или убивают тебя»⁴. И всё же негласно доминирует философский мотив судьбы, подбрасывающей человеку весьма и весьма неприятные сюрпризы, но… лишь до того момента, пока он не собирает волю в кулак и не берёт быка за рога. По Лэндису, мир – даже не театр, а поезд, где параллельно с рождественским маскарадом проходит хитрая операция с переодеванием, целью которой являются секретные данные, доставляемые крезам циником и грубияном Клэренсом Биксом. Вдохновившиеся подлинным инцидентом, вошедшим в историю как «Серебряный четверг» (27-го марта 1980-го состоятельные техасцы братья Хант попытались обрушить рынок серебра, но потеряли $100 млн.), авторы могли гордиться… персональным вкладом в историю развития финансов. В 2010-м будет принято «Правило Эдди Мерфи», налагающее запрет на теневое использование правительственной информации. А ещё заявляют, что искусство не способно влиять на жизнь!


__________
1 – Что косвенно подтверждают и коммерческие показатели ленты, с результатом $40,6 млн. прокатной платы (при кассовых сборах $90,4 млн.) занявшей третье место по итогам сезона.
2 – Впоследствии они сочинили много популярных комедий
3 – Если вспомнить отзыв Наполеона о пьесе Бомарше, взятой композитором за основу.
4 – Хотя печальная участь Всемирного торгового центра, где развернулась изощрённая дуэль, придала фразе незапланированный трагический оттенок.