Как «скромно» пошутит позже Эдди Мерфи, роль сообразительного и язвительного Акселя Фоули¹ помогла скрасить досадный промах – отказ от партии Уинстона Зеддмора (на неё в итоге утвердили Эрни Хадсона) в легендарных «Охотниках за привидениями» /1984/. Правда, фильм тридцатитрёхлетнего Мартина Бреста всё же не достиг показателей фантастической комедии Айвэна Рейтмэна, но тоже пользовался оглушительным спросом, собрав (при бюджете $15 млн.) в национальном прокате $229,9 млн. и ещё $81,6 млн. – за рубежом. А главное, оптимистичный, хулиганствующий, смекалистый «полицейский из Беверли-Хиллз» стал подлинной визитной карточкой «суперзвезды» – образом, идеально соответствующим темпераменту и жизнелюбию прославленного комика.

Конечно, безотказно срабатывает стержневой драматургический поворот, найденный Данило Бахом и Дэниэлом Петри-мл., – поместить в роскошный («мажорный») богемный район Лос-Анджелеса блюстителя закона прямиком с неспокойных улиц Детройта, печально известного исключительно высоким уровнем преступности. Говорят, во время съёмок режиссёр перемещался по городу в сопровождении эскорта полицейских машин, а убедительность Хилла в обличии инспектора Тодда объясняется тем, что исполнитель долгие годы прослужил в местном отделе по расследованию убийств. Фоули нисколько не конфузится, разъезжая среди живописных пальм² на битом автомобиле, и, напротив, мастерски ставит в неловкое положение высокомерных служащих дорогих отелей и закрытых элитных клубов, не расстающихся с уничижительными расовыми стереотипами, в то время как Майкл Джексон (в действительности – сам Эдди) «восседает на вершине мира». К числу последних, пожалуй, следует отнести и Таггарта с Роузвудом – напарников из ПДЛА, действующих строго по инструкции и в соответствии с собственными представлениями о чести и порядочности. А уж незабываемая музыкальная тема Axel F, получившая вторую жизнь с появлением чудаковатого Crazy Frog…

Сходные образчики полицейского фильма (от «Фриби и «Боба» /1974/ до «48 часов» /1982/, также с участием Мерфи), разумеется, выходили и раньше, но точно не будет преувеличением отметить, что именно «Полицейский из Беверли-Хиллз» оказался настоящим эталоном жанра. Как-то сама собой утвердилась мода на опусы, в равной степени насыщенные лихим действием и искромётным юмором – но, как правило, не в ущерб мощной, закрученной детективной интриге. В данном отношении особенно показательна номинация на премию «Оскар» в категории «Лучший оригинальный сценарий» (правда, статуэтка ушла Роберту Бентону за драму «Места в сердце» /1985/) – и пусть снобистски настроенные зрители не утверждают, что придумать подобную историю проще простого!


__________
1 – Между прочим, к разрабатывавшемуся шесть лет проекту приценивались Аль Пачино, Джеймс Каан и Микки Рурк, а Сильвестр Сталлоне – почти дал согласие.
2 – Кадры впоследствии неоднократно цитировались, но сам Брест признался, что с издёвкой намекал на популярный ситком «Деревенщина из Беверли-Хиллз» /1962-71/ (у нас известен по более позднему «римейку»).