Фильм - Хроники Нарнии: Лев, Колдунья и Платяной Шкаф (The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe, 2005)

Клайву Стейплзу Льюису, замечательному писателю, теологу, филологу и немного философу родом из Великобритании (точнее, из неспокойного Белфаста, что в Северной Ирландии), не везло в кинематографе. Все шесть предыдущих экранизаций отдельных романов из семитомных «Хроник Нарнии» появились на телевидении, не вызвав практически никакого резонанса. Правда, Льюис, умерший в 1963-м году в возрасте шестидесяти пяти лет, наверняка оказался бы благодарен своему соотечественнику сэру Энтони Хопкинсу за то, что тот столь тонко и деликатно воплотил его, престарелого и всеми уважаемого профессора крупнейшего университета, образ в трогательной драме «Страна теней» /1963/ Ричарда Аттенборо. Как бы то ни было, сотрудники корпорации имени покойного Уолта Диснея не случайно вознамерились исправить своего рода историческую несправедливость и потратили порядка $180 млн. в надежде, не исключено, посостязаться в грандиозном успехе с авторами трилогии «Властелин колец» (а Джон Р. Р. Толкиен являлся не просто единомышленником, нои личным другом К.С. Льюиса) и киноадаптаций более современных сочинений Джоанн Роулинг. Между прочим, дистрибьюторам даже пришлось вступить в непосредственное соперничество за зрительское внимание, поглощённое киноадаптацией четвёртой части из цикла о Гарри Поттере, поскольку премьеры картин состоялись почти одновременно, с задержкой примерно на месяц. Последуют ли фильмы на основе других «Хроник Нарнии»? Ответ окажется, скорее всего, положительным – при условии, что проект оправдает себя в коммерческом отношении.

Что же касается непосредственно «Льва, колдуньи и платяного шкафа», то в данном случае изрядно удивляет тот факт, что в качестве режиссёра был выбран Эндрю Эдамсон. Этот уроженец Новой Зеландии (земляк Питера Джексона!), начинавший создателем визуальных эффектов, добился всемирного признания двумя частями «Шрека» /2001-04/, которые можно было включить в разряд мультфильмов «для самых маленьких» лишь с рядом серьёзных оговорок. Ведь Эдамсон, написавший сценарий вместе с Энн Пикок, Кристофером Маркусом и Стивеном Мак Фили, фактически перечеркнул собственный опыт далеко не безобидного опрокидывания, раблезианского высмеивания стародавних традиций литературы и кинематографа для детей, в том числе – в классическом диснеевском варианте, которые теперь, наоборот, постарался воспроизвести со всей тщательностью. История начинается в подвергаемом непрерывным нацистским бомбардировкам Лондоне, откуда власти настоятельно рекомендовали родителям увезти детей в безопасные районы страны. Юных Певенси, Эдмунда, Питера, Сьюзан и младшую Люси, направляют в роскошный особняк профессора Кёрка (в забавном исполнении характерного английского актёра Джима Броудбента), предпочитающего жить в уединении и спокойствии. Там дети узнают тайну платяного шкафа, расположенного в пустующей комнате и на самом деле являющегося… дверью в Нарнию – сказочное королевство, находящееся во власти жестокой Белой колдуньи. Она прельщает Эдмунда вкусными яствами и беззаботным существованием, заставив фактически предать брата с сёстрами и тем самым – постаравшись не допустить исполнения древнего пророчества относительно своего незавидного будущего. А Питер, Сьюзан и Люси присоединяются к войску великого и мудрого льва Аслана (персонаж, чьё имя в переводе с турецкого языка как раз означает ‘лев’, не случайно говорит в оригинале голосом Лиама Нисона, вызывая у публики ассоциацию с джедаем Ки-Гон Джинном), возглавляющего восстание против многовекового деспотизма.

Пролог с налётом Люфтваффе на Лондон призван подчеркнуть исторический контекст, приблизив фильм к оригинальному замыслу К.С. Льюиса, начавшего писать роман в 1939-м, в год нападения Германии на Англию, и постаравшегося предельно доступно поведать о той опасности, что таит в себе массовое, в нарушение библейских заповедей, поклонение сотворённому кумиру. Только это, пожалуй, не является особым новшеством само по себе, повторяя решения ряда похожих кинопроизведений. Достаточно вспомнить, скажем, «Набалдашник и метлу» /1971/ Роберта Стивенсона по книге Мэри Нортон, где магия в итоге помогала в бою с вооружённым до зубов нацистским десантом. Необычным было бы, если б Эндрю Эдамсон отважился развить и углубить эту линию, привнеся в события большее количество деталей, косвенно указывающих на реалии гитлеровского режима. Но в конечном итоге всё, к сожалению, сводится к весьма абстрактным категориям – извечной борьбе со Злом Добра, которое не может не одержать верх, и в Нарнии всенепременно взойдут на трон четыре новых правителя: Король Благородства, Король Смелости, Королева Доброты и Королева Самоотверженности. Кульминация, когда и происходит великая битва с нечистью, конечно, поражает размахом и в некоторые моменты драматизмом, но не добавляет ничего принципиального. А ведь отдельные находки позволяли ожидать не столь ординарной, местами – просто банальной интерпретации событий. Впечатляет игра англичанки Тилды Суинтон, известной отнюдь не по коммерческим, а по авангардистским работам, чья самовлюблённая Белая колдунья действительно может напомнить многих подлинных тиранов (не ограничиваясь фюрером!), грамотно совмещая тотальный террор с выборочным психологическим воздействием. Удачны образы свирепых, но беззаветно преданных правительнице волков, готовых растерзать любого. Хорошо запоминается и характер благородного, бесстрашного, готового на самопожертвование Элдана, хотя в фильме, пожалуй, исключены все намёки на Иисуса Христа, столь немаловажные для Льюиса. И, безусловно, интересна фигура мистера Тумнуса, несчастного сатира, не пожелавшего выдавать Белой колдунье своего нового друга Люси, поплатившись заточением и пытками… Всё-таки слово «хроники», красующееся в заголовке, предполагает историческую конкретность и достоверность (пусть не внешне, но по существу!), даже если речь идёт о вымышленном государстве, изнывающем от вечной зимы и лишённом возможности праздновать Рождество.