Фильмы Дэвида Кроненберга, в том числе ранние и среднего периода, начатого именно «Сканнерами», имеют свойство воздействовать гипнотически, а не только шокировать и отторгать. Следовательно, обращение выдающегося режиссёра и сценариста к теме скрытых резервов человеческой психики абсолютно оправданно и закономерно. Одной из ключевых фраз фильма является, на мой взгляд, пояснение доктора Рута, раскрывающего Кэмерону суть феномена: телепатия – не чтение мыслей, а непосредственный контакт двух нервных систем. Это, на мой взгляд, придаёт фантастическому допуску научный характер, хотя канадский кинематографист всё же не столь последователен, как американский коллега Брайан Де Палма¹, чтобы картина приобрела требуемый уровень реалистичности и воспринималась полноценным политическим триллером. Эпизод, когда Вэйл проникает через телефонную линию в электронные базы корпорации и считывает необходимую информацию, а затем, при попытке отключения системы, взрывает серверную комнату, безусловно, эффектен – но уже не слишком правдоподобен.

Всё дело в том, что источником вдохновения для Кроненберга служила, по его собственному признанию, одна из глав («Передатчики») «Голого завтрака» – прославленного романа Уильяма С. Бэрроуза², в которой рассказывается о глобальном заговоре экстрасенсов. Это, кстати, точно выражено уже в рекламном слогане: «На Земле 4 миллиарда человек. 237 – сканнеры. Они обладают самыми ужасными силами, когда-либо созданными, и они побеждают». Режиссёр не случайно делает главным действующим лицом Кэмерона Вэйла, не понимающего природу своего дара, не способного побороть доставляющие жуткую боль голоса в голове, пребывающего на грани нервного срыва и вообще – ведущего асоциальный образ жизни. Более того, остаётся всего шаг до психического расстройства – во всяком случае с позиций официальной психиатрии, ранее, судя по имеющимся у Рута видеозаписям, пытавшейся обуздать доступными средствами Деррила. При этом, как бы парадоксально это ни казалось, от маргинальности – совсем чуть-чуть до желания стать повелителем мира и начала исполнения амбициозных планов.

Развязка, как часто бывает у Кроненберга, непредсказуема и яростна. Канадский актёр Майкл Айронсайд, видимо, впервые³ блеснул в облачении влиятельного злодея, лично расправляющегося с главным соперником. И его финальное заявление о том, что «мы победили», звучит по-настоящему устрашающе, раскрывая, как глубоко уходят корни заговора. Публика оценила картину очень неплохо – и кассовые сборы в североамериканском прокате составили $14,22 млн., существенно превысив производственные затраты, оцениваемые в $3,5 млн. (CAD 4,1 млн.).


__________
1 – В «Ярости» /1978/, кстати, цитируемой по ходу развития сюжета.
2 – Спустя десятилетие подойдёт время и для его экранизации.
3 – Позднее ему доведётся схлестнуться со многими благородными персонажами, в частности, в исполнении Арнольда Шварценеггера и Кристофера Ламберта.