Роланд Джоффе долгие годы проработал (чтобы не сказать – пробыл в безвестности) на телевидении, зато триумф его первого полнометражного фильма был безусловным. Для столь сложного и психологически тяжёлого произведения картина просто замечательно прошла в мировом прокате, включая американский, и двум дебютантам в кинематографе, тридцатидевятилетнему режиссёру и тридцативосьмилетнему сценаристу Брюсу Робинсону, выпала честь померяться силами с самим Дэвидом Лином¹. Это тем более знаменательно, что Джоффе удостоился лестных сравнений с мэтром периода наивысшего взлёта его дарования.

Фильм посвящён недолгому (по меркам Истории!), но трагическому периоду пребывания у власти в Камбодже «красных кхмеров» во главе с диктатором Полом Потом, бесчинства которого в 1978-м году были пресечены в результате непродолжительной войны с Вьетнамом. «Убийственные поля» – не просто выразительный эпитет или даже красивая метафора. Добрая половина повествования, к чести Джоффе и Робинсона, посвящена анализу социально-политического устройства так называемой Демократической Кампучии. Пот, ориентировавшийся во внешней политике на КНР, довёл до абсурда методы тотальной и принудительной коллективизации вкупе с массовой отправкой городского населения в деревни, опробованные во время «культурной революции». Претворение его главного лозунга² на практике обернулось геноцидом собственного народа и жестоким подавлением всякого инакомыслия. А главное, поголовным внедрением в сознание детей, якобы только и не испорченных «старым миром», иллюзий об их моральном превосходстве над представителями подрастающего поколения. В сознание юных хозяев убийственных полей, процесс растления – неограниченной властью – душ которых ощущаешь почти физически…

Правда, одним из основных отличий (не достоинством и не недостатком, а именно отличием) фильма является последовательно и вполне сознательно подчёркиваемая авторами принадлежность к Западу. К представителям цивилизованного мира, которых процесс нисхождения человека в бездну варварства не может оставить равнодушными. Это подчёркнуто и избранным ракурсом, особенно в первой половине действия, когда переворот словно увиден глазами Шенберга и отчаянного фоторепортёра Алана Рокоффа. И тем обстоятельством, что в центре повествования оказывается судьба Дитха Прана – интеллигента, прошедшего сквозь жернова террора. Авторы словно дополнительно, на уровне формы, опровергают тезис о ничтожности и заменимости любой отдельно взятой личности… Остаётся добавить лишь то, что в своей следующей постановке, «Миссия» /1986/, он предложит немного иной взгляд на природу геноцида, косвенно показав, что и у самого Запада – руки в крови по локоть.


__________
1 – Правда, «Поездка в Индию» всё-таки обошла «Убийственные поля», собравшие, например, в США и Канаде $34,6 млн., принеся $15,9 млн. прокатной платы.
2 – «Если у нас будет рис – у нас будет всё».