Хуже всего, когда откровенную профессиональную беспомощность пытаются закамуфлировать художественными претензиями! Чем полюбились миллионам подростков буквально во всём мире такие ленты, как американский «Зверинец от «Нэшнл Лампун» /1978/ видного комедиографа Джона Лэндиса, канадская трилогия «У Порки» /1983-85/ или израильско-западногерманский киноцикл «Эскимо с лимоном» (был известен на видео в СССР под названием «Горячая жевательная резинка»), начатый в 1978-м году?! В первую очередь – беспечной атмосферой, раскованной интонацией и, разумеется, комическим обыгрыванием наиболее животрепещущих (с точки зрения «неоперившихся» зрителей) проблем. Отдельным режиссёрам (от Джорджа Лукаса и Роберта Земекиса в начале карьер до Фила Джоану с забавным и далеко не глупым фильмом «В три часа ровно» /1987/), впрочем, удавалось непостижимо сохранять всё эти достоинства и вместе с тем – создавать превосходные произведения, умные и легко покорявшие аудиторию самых разных возрастов. Из сравнительно недавних образчиков «тинейджеровских» комедий, позволявших не просто весело и беззаботно провести время, но и оценить несомненный кинематографический талант авторов, помимо работ Кевина Смита можно назвать, в частности, «Свингеров» /1996/ и «Экстази» /1999/ Дага Лаймена, «Чувак, где моя тачка?» /2000/ и «Гарольд и Кумар уходят в отрыв» /2004/ Дэнни Лейнера. Пэт Холден и Тэд Сэрафан, оба дебютанты (правда, на счету у режиссёра была короткометражка, а сценарист – участвовал в сочинении диалогов для анимационной «Волшебной карусели» /1995/), наверняка грезили увидеть «Длинный уик-энд» в том же почётном ряду. Более того, они даже предприняли кое-какие шаги, чтобы мечтания не остались совсем безосновательными.Дело, впрочем, не в избитой фабуле. Эд Уоксман (какая характеристика – ‘человек из воска’, то бишь кроткий, легко подверженный влиянию со стороны!), трудящийся в поте лица дизайнером постеров и логотипов в крупной компании, уже целый год тяжело переживает разрыв с любимой, цинично изменившей с лучшим другом и теперь – выходящей за того замуж. Накануне собственного дня рождения, совпавшего, к несчастью, с уик-эндом, когда ему предстоит совершить невозможное, чтобы не потерять место, Эд поддаётся на уговоры своего брата-плейбоя Купера, актёра, работающего в рекламном бизнесе (и вообще знаменитого на всю Японию!), который решил во что бы то ни стало преподнести имениннику незабываемый подарок. Нетрудно догадаться, что фривольные «походы по девочкам» (вернее, в отчаянных поисках таковых) обернутся многочисленными неприятностями, сделав выходные насыщенными, по-настоящему нескончаемыми. Свидание с сексуально озабоченной медсестрой, попытки завести новые знакомства в баре, бассейне и парке отдыха, номер с переодеванием в рясы священников и участием в похоронах знаменитой манекенщицы, даже подстроенная Купером (и завершившаяся ночью в тюрьме) встреча с женщиной довольно лёгкого поведения – ничто не приводит к желанному результату. Тем не менее традиционный «хэппи-энд», когда каждый из Уоксманов получает то, что заслужил, неизбежен. Эд, например, находит любовь (в лице привлекательной соседки, почти как Гарольд из упоминавшейся картины Лейнера) и запросто занимает кабинет собственного начальника. А главное, вновь берётся за старое хобби…

Так вот, чтобы публика не осталась по завершении сеанса с ощущением непереносимой банальности, Холден и Сэрафан прибегли к весьма оригинальному приёму – оригинальному во всяком случае по замыслу. Ведь главный герой с раннего детства был помешан на видеосъёмке, не расставаясь с камерой и в самых щепетильных ситуациях, постепенно собрав на кассетах грандиозную коллекцию нелепых и курьёзных инцидентов. Даже роковое расставание стало неизбежным лишь в тот момент, когда он заметил, что ненаглядная запечатлела свои любовные утехи на плёнку. Авторы посчитали такую мотивировку достаточной для того, чтобы перемежать злоключения Уоксманов краткими монтажными врезками фрагментов, заснятых в манере «домашнего видео». Получается своеобразный «авторский» комментарий, простенькие зрительные метафоры, когда, например, очередная неприятная для Эда новость навязчиво сопоставляется со сценой, где бейсболист пропускает удар мяча, летящего в направлении ниже пояса, – и падает на землю, корчась от боли. Между прочим, сам подбор кадров отличается редкостной безвкусицей и натурализмом (если мягко, то – с вуаёристско-зоофильским уклоном), на фоне чего и самые смелые шутки в стиле братьев Фаррелли покажутся вершиной остроумия.Таким образом, привлечение нетривиального (хотя, конечно, и далеко не нового) монтажного приёма себя решительно не оправдало, не продемонстрировав в авторах ничего, кроме претенциозности. Но гораздо хуже, что «Длинный уик-энд» (вот уж действительно точное название, обещающее, вопреки небольшому хронометражу, скуку смертную!) почти не в состоянии рассмешить собственно эскападами двух братьев, переживающих полосу досадных неудач. Пэт Холден не догадался обыграть даже тот факт, что двадцативосьмилетний канадец Брендан Фер снимался в таком удачном молодёжном фильме ужасов, как «Пункт назначения» /2000/ Джеймса Вонга, фаталистический пафос которого, в принципе, сгодился бы для высмеивания в новом контексте: парням также не удаётся достичь желанного «пункта назначения», пусть и в совершенно ином смысле. Никак не сказалось и приглашение двадцатишестилетнего Криса Кляйна (Купер), запомнившегося по роли Криса Острейхера по прозвищу «Оз» в двух первых, 1999-го и 2001-го годов, «Американских пирогах». До нового кинохита такого масштаба «Длинному уик-энду» разумеется, крайне не близко. До премьеры в России лента успела пройтись по экранам в разных частях света, но так и не была выпущена в кинопрокат ни в США, ни в Канаде, ни в Великобритании, то есть в странах, ответственных за производство.